Aquellas inolvidables revistas... (VII): "Veinticuatro horas mintiendo"

Género: Comedia lírica en dos actos.Texto: Francisco Ramos de Castro.Música: Francisco Alonso.Estreno: 30 de septiembre de 1947, en el Teatro Albéniz, de Madrid.Intérpretes del estreno: Maruja Boldoba. Angelita Navalón. Araceli Castro. Hloria Santoncha. Carmen de León. Carlos Garriga. Alfonso Goda. Luis Barbero. Juan Pascual. Amadeo Llauradó.Sinopsis: Los delirios de grandeza de doña Casta (esposa de don Casto) y de sus hijas Charito y Totó, llegan al extremo de encerrarse en casa, a cal y canto, para hacer creer a los vecinos que están de vacaciones.Esta idea les llevará a mentir constantemente. Cuando llegan don Fernando y doña Laura, los padres argentinos del novio de Totó, don Casto y su esposa se harán pasar por criados de si mismos. La situación la salvan don Fileto y su mujer, padres del novio de Charito, quienes haciéndose pasar por don Casto y esposa, consiguen que los argentinos se marchen.Las situaciones comprometidas y las más extrañas peripecias se suceden hasta que la llegada de los novios, Fernando y Ricardo, lo aclara todo.
Para 24 horas mintiendo, simpática obra de enredo, escribió el maestro Alonso una serie de números atractivos y de impacto directo, que alcanzaron el éxito inmediato. El público del teatro Albéniz, salió tarareando la melodía del "Foxtrot de las cocteleras", el acariciador "Fado portugués" el chulapo chotis "Arrímate-maté-maté", el pícaro "Pregón", la delicada "Canción mallorquina" y el vibrante y sandunguero pasodoble "Claveles granadinos".

Aquellas inolvidables revistas (VI): "Tres días para quererte"

Esta comedia musical, con libreto de Francisco Lozano, fue estrenada en el Teatro Albéniz de Madrid el 28 de noviembre de 1945.
Con esta obra, representada por toda España, el maestro Alonso animó con su música los teatros de la época. En 1998 el sello discográfico Blue Moon, en su colección Serie Lírica, editó en CD Tres días para quererte y Róbame esta noche, recuperando grabaciones de la época.
Argumento:
Tono Rivera es un apuesto y joven campeón de motociclismo admirado por las mujeres, aunque él piensa que para querer y olvidar a una mujer sólo necesita tres días. Pirulo Campeche, otro simpático joven, le recomienda a su prima Lucinda, una señorita provinciana que se ha enamorado de Tono por los retratos publicados en la prensa. Tono le contesta que no le interesan ese tipo de chicas cursis, que prefiere muchachas modernas frívolas y despreocupadas. Lucinda sufre una decepción cuando su primo Pirulo le dice que Tono no quiere saber nada de ella. Entonces decide presentarse a Tono vestida de forma moderna y fingiendo ser el tipo de chica que a él le gustan. Tono se entusiasma y acaba enamorándose de Lucinda que, en divertidas escenas, provoca los celos de Tono. Este finalmente acaba deseando a una mujer hogareña y tradicional que sepa hacerle la vida agradable. Es entonces cuando Lucinda le confiesa que ella es así y que ha fingido todo para conseguir enamorarle.

Aquellas inolvidables revistas... (V): "Luna de miel en El Cairo"

Género: Opereta en dos actos y un epílogo.
Texto: José Muñoz Román.
Música: Francisco Alonso.
Estreno: 6 de febrero de 1943, en el Teatro Martín, de Madrid.
Intérpretes del estreno: Mari Carmen. Aurelia Ballesta. Amparo Pérez. Sara Fenor. Pilar Perales. Charito Álvarez. Carlos Casaravilla. José Álvarez "Lepe". Racafel Cervera. José Bárcenas. Tomás González. Luis Heredoia.
Sinopsis. A bordo de un transatlántico con destino a Egipto, viaja una compañía de revistas. Myrna Mendes y su novio van en la compañía con nombres falsos, ya que ella huye de su padre, el General mexicano Ponciano Mendes. Todos creen que también viaja de incógnito una princesa, que es sin embargo, la joven Marta, enamorada del compositor de la compañía Eduardo. Myrna se ofrece a suplantar a la supuesta princesa, puesto que ésta es buscada por su padre, el Emperador de Limburgo. Marta, a su vez, tomará la personalidad de Myrna. A la llegada a Alejandría, Marta es obligada a casarse con Eduardo, al cual también han suplantado la personalidad sin saberlo ést, por la del novio de Myrna,. Rufi. Por orden telegráfica del General Ponciano Mendes, pasarán su luna de miel en El Cairo.
Luna de miel en El Cairo es una partitura de singular importancia en el género, con una ingeniosa intriga entre princesas y personajes exóticos y con un desenlace triunfal.
Tras su estreno se elogió mucho el trabajo de Muñoz Román, eñlegante y alejado de tosquedades y simplezas, y especialmente, la labor del Maestro Alonso, que fue causa de que los "espectadores pertieran el último Metro", sgún dijo un comentarista de la época, a causa de las repeticiones de los números musicales.
La obra se presentó con la grandiosidad habitual; sirva como ejemplo el hecho de que las vicetiples lucieron diez trajes distintos.
La música está dentro de los cánones musicales más modernos del momento y destacaron los números titulados "Tomar la vida en serio", "Amores primeros", "Ven que te espero en El Cairo", "Una princesita de alma soñadora", además de un simpático terceto y un brillante pasodoble.
Luna de miel en El Cairo se estrenó en Barcelona en ese mismo año de 1943, alcanzando centenares de representaciones y teniendo como intérpretes a Maruja Vallojera, Concha Páez, Ignacio León, Salvador Videgain y Luis Barbero, entre otros.
Y se ofreció en TVE, dentro de la serie "La comedia musical española", en realización de Fernando García de la Vega, interpretada por Teresa Rabal, María Mendiola, Marta OWisiedo, Margot Correns, Manolo Otero, José Bódalo, Juan Carlos Nava, Ángel de Andrés y otros.

Aquellas inolvidables revistas... (IV): "Doña Mariquita de mi corazón"

Género: Opereta cómica en dos actos.Texto: José Muñoz Román.Música: Francisco Alonso.Estreno: 15 de enero de 1942, en el Teatro Martín, de Madrid.Intérpretes del estreno: Conchita Páez. Isabel Lorente. Aurelia Balesta. Sra. Fenor. Pilar Perales. José Álvarez "Lepe". José Bárcenas. Francisco Muñoz. Luis Heredia. Rafael Cervera.Sinopsis: El Marqués, amante de Paz y encaprichado de Mari Tere, intenta desprenderse de ella, argumentando que espera la llegada de Doña Mariquita (una rica viuda mexicana) quien viene a casar a su hijo Javier con Marisa, la hija del Marqués. Paz, despechada, denuncia a la Marquesa la infidelidad desu marido. Cuando ésta va a comprobarlo, se encuentra con el pícaro Ubaldo, disfrazado de Doña Mariquita, y Paz y Mari Tere que fingen ser sus hijas. Tras unas complicadas y equívocas situaciones, la llegada de la verdadera doña Mariquita terminará por aclararlo todo: Paz y Ubaldo son descubiertos, Marisa podrá casarse con el hijo de doña Mariquita, que no es otro que Adolfo, su prometido, que se hace pasar por un galán de cine. Y don Leo, hermano de la Marquesita, que se enamoró de la falsa doña Mariquita, será embarcado hacia Buenos Aires, donde le dicen que se encuentra la dama.
Ambientada en San Sebastián en época del estreno, Doña Mariquita de mi corazón desarrolla una enrevesada trama en la línea del vodevil por su desarrollo, y del sainete por su argumentación, aunque es claramente una opereta por su presentación espectacular y por el concurso de vedettes, vicetiples y boys como elementos fundamentales.
Ágil en el diálogo y cómica en las escenas, utiliza los típicos recursos del enredo: personajes travestidos, disfrazados, despistados, que adoptan otras personalidades. Fue un gran éxito y llegó a alcanzar las 2.000 representaciones consecutivas. Entre sus números musicales más atractivos figuran el "Tiroliro", presentado como un baile portugués, un "Corrido mexicano" aprovechando el origen de la protagonista, un fox que se convierte en un vistoso número de cabaret en el que Adolfo es asediado por sus admiradoras, la conocida "Canción del pirata" y el impresionante "Jueves Santo madrileño" ; en el que Francisco Alonso muestra su habilidad creadora para unir el ritmo típico de los desfiles procesionales con el garbo de un pasodoble.

Aquellas inolvidables revistas... (III): "Róbame esta noche"

Género: Fantasía cómico musical en dos actos.
Texto: Antonio y Manuel Paso.
Música: Francisco Alonso y Daniel Montorio.
Estreno: 15 de enero de 1947, en el Teatro Albéniz, de Madrid.
Sinopsis: Una joven y rica mujer latinoamericana llamada Emérita viaja a España para hacer realidad su sueño: ser secuestrada por un bandolero para casarse con él. Alexis, que está enamorado de la joven sin que ésta lo sepa, diseña un plan junto al padre de Emérita. Se trata de viajar ambos a España y contratar allí a una serie de personas que se hagan pasar por bandoleros para secuestrar a la joven. Alexis será uno de los miembros de la banda e intentará que Emérita se enamore de é.
A lo largo de sus 23 cuadros, varios de ellos verdaderamente espectaculares, se aplaudieron varios números: pasodoble, fox, bulería, farruca, tanguillo, bolero, rumba y samba. El número que alcanzó una mayor popularidad fue el pasodoble Los olivaritos .
En 1998, el sello discográfico Blue Moon, en su colección Serie Lírica, lanzó al mercado Tres días para quererte y Róbame esta noche, recuperando grabaciones de la época. También existe una grabación de Sonifolk en su colección La Revista Musical Española. Vol. 1., que incluye las obras Doña mariquita de mi corazón y Róbame esta noche.
En 1985, se estrenó en televisión Róbame esta noche. El realizador Fernando García de la Vega dirigió para Televisión Española la serie La comedia musical española. En el reparto televisivo de la obra figuraban María José Cantudo, Emilio José, Mónica Cano, Manolo de Vega, Pastor Serrador, María Mendiola, Pilar Bardem, Pedro Valentín, Rubén Cano y Francisco Racionero.

Aquellas inolvidables revistas... (II): "Metidos en harina"

Metidos en harina (1953), fue un sainete que, con libreto de Manuel Baz y música del maestro García Morcillo fue estrenado el 13 demayo en el Teatro Fuencarral con excelentes números musicales como el baiao “Pay-pay japonés” interpretado por Elisa Vardon, el fox vaquero “¡Qué guapo es mi vaquero!” delque hizo una excelente creación Lolita Garrido, el pasodoble “Muchachita casera”, el baiao“¡Baile el baiao!”, también interpretado por la Garrido o el fox “¡Ay, Leonor” y la célebre canción navarra “La bota”, otro éxito del trío Zorí, Santos y Codeso, convertido, debido al éxito alcanzado, en himno de las fiestas patronales tudelanas:
El vino de Tudela,
según dice mi abuela,
es algo que se cuela,
que se cuela sin querer...
¡La bota!
Venga que me harte de beber...
¡La bota!
Su argumento, con personajes típicamente sainetescos que recogía de la tradición más española, nos trasladaba al interior de un despacho de panadería donde Facundo, tipo apocado y marido de Elvira, se rebela contra los mandatos de su dominante esposa. Por otra parte, el joven Atilano anda en amores con la hija de aquellos, Isabel, pero don Próspero, padrastro del muchacho no ve con buenos ojos la relación entre ambos ya que Atilano debe dedicarse a acabar sus estudios antes de andar detrás de las mujeres. Así, pues, contrata a Paz, una bellísima mujer de vida alegre para hacerle llegar el rumor a Isabel, a través deanónimos, de que Atilano está flirteando con ella y así deshacer la relación de los muchachos. Una vez que Isabel se entera de las supuestas relaciones entre Paz y su novio consigue que su padre lo siga para ver si verdaderamente esos anónimos que está recibiendo son ciertos. Facundo ve entonces una vía para poder sacarle dinero a su mujer y así lo hace; pero cuando Elvira lo descubre pone el grito en el cielo y arremete contra él y contra Atilano, quien se ha presentado en la tahona donde despachan el pan sin conocer laexistencia de los anónimos.
Las cosas comienzan a complicarse cuando Facundo se encuentra en una cafetería con Paz, a la que corteja, y llega don Próspero. Para disimular, Paz presenta a su acompañente como su tío Jeromo. Don Próspero le entrega entonces catorce mil pesetas como pago del engaño y Facundo, extrañado, no pone, evidentemente, ninguna objeción a tan suculento pastel poniendo en evidencia las verdaderas intenciones de don Próspero: resulta que éste se casó con doña Clotilde, una mujer viuda, rica y fea que, al morir, dejó en usufructo todo su dinero a aquél hasta que su hijo, Atilano, se casara, de ahí su negativa al noviazgo con Isabel.
Napoleón, taxista, secretario y a su vez amigo de don Próspero le entera de que ha
visto a Atilano flirtear con Paz y que no conoce a ningún pariente vivo de la chica. Pero, de repente se presenta el verdadero tío de Paz ante don Próspero reclamando que ella se case. Aquél entonces lo confunde con el panadero, Facundo, y cree que es a Isabel a la que tiene que casar con su hijastro, por lo que, aparentemente y, gracias al bastón de Jeromo, don Próspero accede a la boda de los jóvenes. Atilano entonces, para darle celos a su novia, se hace fotografiar en una verbena comiendo churros con Paz aunque el enredo alcanza cotas de difícil resolución cuando don Próspero conoce a Elvira, con quien estuvo a punto de contraer matrimonio y a la que toma por madre de Paz.
Finalmente las cosas se aclararán y todo volverá a su cauce: Atilano se casará con Isabel y ésta, siguiendo el ejemplo de su madre, ordena y manda a su pobre marido quien, junto a su suegro Facundo y su padrastro don Próspero se ven los tres trabajando en la panadería y metidos en harina mientras Isabel y Elvira los controlan poniendo así fin a las aventuras de esta singular panadería con un espectacular apoteosis:
Cuando el Carnaval termina
se levanta el antifaz
y todo lo que se quiera
en un momento se hace verdad.
La función ya ha terminado,
a bajarse va el telón.
Todos los de la revista
quieren decirles:
“¡Adiós, adiós!”

Aquellas inolvidables revistas... (I): "¡Tócame, Roque!"

¡Tócame, Roque! (1958), “sainete musical en dos actos” del tantas veces nombrado Muñoz Román y música de los maestros Moraleda y Cofiner tuvo a Queta Claver como principal estrella de la obra interpretando una gran variedad de números musicales, entre ellos el pasodoble “Muchachas de azul”, la canzonetta “El violaciocco”, el cha-cha-chá “¡Ráptame!” o la marchiña de “La Chana”.La obra aludía, tal y como su propio nombre indica a una frase muy popular en el Madrid de la época: en la calle del Barquillo esquina a Belén existía una corrala habitada por setenta y dos familias. Al morir el dueño, sus dos hijos se disputaron la herencia de mencionado inmueble; entre ellos se decían “¡Tócame a mí!”. Uno se llamaba Juan, quien, a su vez, le repetía al otro: “¡Tócame, Roque!” Se ve que éste era mucho más prudente que su contumaz hermano, pero esta graciosa situación dio lugar al título de la revista, una revista repleta de múltiples números musicales que hacían las delicias del público masculino al ver a su estrella favorita envuelta en el siguiente argumento:En la elegante y desierta cafetería “El Oasis”, conciertan los desesperados acreedores del joven Barón de Arandilla, la boda de este muchacho, mujeriego y disipador, con la hija del multimillonario Roque Corvejuela, para así poder cobrar los últimos picos que el citado Barón les adeuda. Don Roque, hombre enriquecido rápidamente le halaga sobremanera emparentar con un título; otro tanto piensa su señora y no digamos su hija, que se ha enamorado locamente de este galán de moda al que llevan en palmitas las más bellas mujeres de Madrid. Todo sale, al parecer, a pedir de boca...Hasta que una de las enamoradas del Barón, Rogelia, viuda de Aguirremendigoezueta, mujer joven y pasional, se propone impedir tal matrimonio, utilizando para ello, cualquier medio, incluso una calumnia.Al llegar ésta a oídos de don Roque, organiza en una de sus grandes posesiones una extraordinaria fiesta para presentar su futuro yerno a sus amistades. Quiere en esta ocasión, averiguar si lo que le han dicho del Barón es cierto o no. Así, entre regocijantes escenas con graciosísimos diálogos transcurre llena de interés la acción de este original sainete del maestro Muñoz Román, adornado con una partitura en la que los compositores Moraleda y Cofiner derrocharon garbo, alegría e inspiración.

A María José Nieto, la última gran vedette

De las vedettes españolas

de más belleza y talento,

queda una roja amapola

llena de gracia e ingenio.

Desde Celia a la Queta,

de Virginia y Boldoba a la Imperio,

no ha habido ni habrá

vedette nacional de mayor portento.

María José Nieto es su nombre,

la interpretación su sustento,

encarnar personajes su vida,

la revista, su cetro.Por la calle de Alcalá

repartiendo nardos iba.

Lo mismo encarna a un Pichi

que tiene una "idea fija".

¿Tú qué hacías el siglo pasado?

Le preguntaba nuestro Aguilé añorado;

"Volver al ayer", espetaba Montesinos admirado.

De José Tamayo a José Osuna,

de Adrián Ortega a Codeso,

de Alexandre a Camoiras,

de Navarro y Ozores a Fernando Esteso,

Florinda Chico, Saza y la Ponti.

¡Todos claman su ingenio!

María José Nieto se llama

la vedette más vedette del pueblo madrileño.

A María José Nieto, con cariño y admiración en prueba de nuestra amistad. Juan José Montijano Ruiz

A vueltas con el homenaje a María José Nieto

Lástima, una verdadera lástima. Sí, amigos y amantes del teatro en general y de nuestra querida y añorada revista musical en particular. Una verdadera lástima que el homenaje que se le realizó a nuestra admirada y querida María José Nieto no fuera cubierto por los medios de comunicación. Una persona con la trayectoria artística de Mari Pepa Nieto debería ocupar el sitio que verdaderamente le corresponde, lo que ocurre es que en este país nuestro no existe un hueco para el arte, para la profesionalidad, para el buen hacer, para el teatro. Menos mal que existe esta página para seguir recordando el trabajo, el incansable trabajo de tantos artistas como han deambulado por incontables turnés a lo largo y ancho de nuestro país y han pisado las tablas de cientos de sus coliseos talímacos. María José Nieto, grande, grandísima profesional y mejor persona es una de ellas; como también lo fueron Zori, Santos y Codeso, nuestro querido Adrián Ortega, Luisito Cuenca, Alfonso Goda, Maruja Boldoda, Queta Claver, Celia Gámez, Pepín Salvador... y tantos y tantos otros de los que ya nadie, a excepción de sus familiares se acuerdan.Vayan desde estas líneas un buen jarro de agua fría a quien o quienes corresponda, porque ni nosotros mismos sabemos potenciar ni cuidar y muchos menos proteger lo que tenemos. Si alguno de los nombrados anteriormente hubiesen nacido fuera de España, ya tendrían una calle o una estatua con su nombre. Lo que ocurre es que mencionar a la revista española es mencionar cuarenta años de dictadura franquista sin saber que la revista no entiende de ideologías ni regímenes políticos y que ésta vivió en tiempos de monarquía, dictadura, democcracia y república. Por eso, desde estas líneas, felicitamos efusivamente a los responsables del merecidísimo homenaje a María José Nieto y animamos a que hayan muchos, muchos más homenajes como éste, no sólo para ella sino para tantos otros actores que nos dieron su vida para que unos pocos fuéramos mucho más felices. He dicho.

HOMENAJE A LA GRAN VEDETTE MARÍA JOSÉ NIETO

Amigos de la revista. Antes de nada he de pediros disculpas por la tardanza en actualizar nuestra, vuestra página, pero debido a la cantidad de trabajo, nos ha sido imposible hacerlo antes. Volvemos, pues, a retomar el contacto con el homenaje celebrado a la gran vedette y mejor persona que es nuestra querida y admirada Maria José Nieto.

Un grupo de amigos rindió en el madrileño restaurante Riazor un más que merecido y emotivíismo homenaje a la última gran vedette de nuestra revista española. Entre los asistentes, la cupletista y cupletóloga Olga María Ramos, quien deleitó a la concurrencia con el emotivo cuplé de "La mariblanca", el gran modisto Vicente Cano, la viuda de Luis Aguilé, Ana, toda dulzura y emotividad, José Manuel Parada, la cantante Candela, Mary Mérida, Pablo Sebastián, alfonso Arteseros y un montón de amigos más. Lágrimas a raudales, risas y el espíritu de la pasarela revisteril pululando por un ambiente en el que hubo cabida para la ópera, la copla, el chotis, el cuplé, la poesía, entrega de premios y distinciones y todo ello amenizado por el grandísimo showman que es Tony Greco.

Gracias, María José por tu emotividad y tu amistad.

APROXIMACIÓN A LA HISTORIA DEL TEATRO FRÍVOLO ESPAÑOL: LA REVISTA. MORFOLOGÍA Y ESTRUCTURA, ¡¡¡Ya a la venta el nuevo libro del Dr. Montijano!!!

Amigos y amantes del teatro en general y de la revista en particular. El nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz ya ha salido a la venta editado por la Academia del Hispanismo. En él podréis encontrar cómo se estructura la revista, cómo se formaban, sus partes, los distintos tipos de revista existentes, etc. Su precio es de 39 euros y podéis comporarlo en cualquiera de las librerías abajo indicadas o bien a través de la página web de Academia del Hispanismo. ¡No os lo podéis perder, no os defraudará!

"Aproximación a la historia del teatro frívolo español: la revista. Morfología y estructura", otro libro del Dr. Montijano Ruiz

Amigos y amantes de la revista en particular y del teatro en general. Próximamante a la venta el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz publicado por la Academia del Hispanismo titulado Aproximación a la historia del teatro frívolo español: la revista. Morfología y estructura en donde el lector interesado podrá acercarse un poco más de cerca a esta denostada modalidad teatral.

Aquí os dejamos su índice:

Juan José MONTIJANO RUIZ
Aproximación a la historia del teatro frívolo español. Morfología y estructura.
Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2010, 300 pp. / 39,00 €
ISBN 978-84-96915-65-7

Índice

I.Introducción· 13 ·
II.¿Qué es la revista?· 17 ·
II.1. El concepto de “revista”, 17
1. Revista, ¿género o subgénero teatral?, 27
1.1. El concepto de “género”, 27
1.2. La revista como “subgénero” dentro del Teatro por Horas, Teatro por Secciones o Teatro Chico, 29
1.3. La revista, “género de géneros”, 35
2. El problema de las denominaciones, 40
3. Tipología y etapas de la revista, 52
3.1. Etapa 1. La “revista blanca”, 52
3.1.1. La revista de crítica socio-política, 54
3.1.2. La revista de actualidades, 57
3.2. Etapa 2. La “revista moderna”, 60
3.2.1. La revista elegante, 62
3.2.2. La revista “populachera”, 92
3.2.3. La revista-antología, 114
3.2.4. Las altas variedades arrevistadas, 122
3.2.5. La revista adaptada, 124
II.2. Morfología y estructura de la revista musical española
1. Temática y ambientación, 129
2. Personajes y tipos, 134
2.1. El galán, 141
2.2. El cómico, 143
2.3. El tratamiento de la mujer en la revista española, 144
3. El texto, 159
3.1. Las unidades de la revista, 166
3.2. Cuadros, mutaciones y escenas, 168
3.3. El lenguaje de la revista, 170
4. La música en la revista, 187
4.1. La revista, ¿género musical o teatral? Mecanismos de inserción de la música en la revista española, 190
4.2. Principales ritmos musicales de la revista, 203
4.3. Temas de los números musicales de la revista, 209
4.4. Números musicales comunes en todas las revistas, 212
II.3. Sociología y recepción de la revista musical española, 247
1. El mundo de la revista por dentro, 247
1.1. La formación de la compañía, 252
1.2. Los ensayos, 259
1.3. El estreno de la revista, 262
2. Recepción de la revista musical española. El público de revista, 271
III.Conclusiones· 283 ·
IV.Bibliografía· 287 ·

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La Academia del Hispanismo publica "El problema en la denominación de los subgéneros teatrales", el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz

Sí, así es, amigos y amantes del teatro en general y de la revista en particular. La editorial Academia del Hispanismo acaba de publicar el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz titulado Una aportación al estudio de la historia escénica española: el problema en la denominación de los subgéneros teatrales. Análisis y causas de su diversidad donde el lector interesado podrá conocer más de 2500 subgéneros teatrales diferentes y una catalogación de más de 200 denominacíones referidas al género de la revista musical española.
El precio de venta es de 29 euros y puede adquirirse en cualquiera de las librerías que adjuntamos a continuación:

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La revista musical española a través del cine (y XXIV)

* Las Leandras[1]. Si hay un filme que demuestre lo que no se debe hacer nunca con una adaptación teatral llevada al cine, ése es el presente. La cinta se salva por participar en ella la mítica vedette que estrenó la obra original en el madrileño Teatro Pavón, Celia Gámez, así como por la intervención de algunos actores clásicos dentro del género: Juanito Navarro, Antonio Garisa, Tito Medrano y José Sazatornil. El resto de la cinta, que moderniza hasta tintes a veces deleznables un libreto tan original y clásico como el ideado por Muñoz Román y González del Castillo, traslada la acción, desde un teatro de revista a un colegio de señoritas en Londres, perdiendo buena parte de la gracia en los diálogos y situaciones. Por otro lado, se mantiene el enredo argumental al tomar un internado de señoritas por una extinta casa de lenocinio pero donde en el original aquél era dirigido por un hombre, ahora aparece dirigido por una mujer. Estos cambios, indudablemente obedecen a ciertas normas de moral, no debemos olvidar que Las leandras forma parte junto con La corte de Faraón y La Blanca doble, en el trío de “bestias negras” de la censura teatral franquista y las tres estuvieron prohibidísimas durante la dictadura.
Por lo demás, los célebres y exitosos números musicales compuestos por el maestro Alonso, con una moderna orquestación, parecen resistir el paso del tiempo aún a pesar de haber incluido en la cinta la célebre marchiña “Tomar la vida en serio” de la opereta Luna de miel en El Cairo (1943).
Finalmente si hubiésemos de destacar algo del filme, ello lo constituyen sus cinco primeros minutos de metraje donde Celia Gámez homenajea el original de la mítica revista con fotografías de la época en que se estrenó.
* Las Leandras[2]. Al igual que la cinta comentada anteriormente, traslada a la pantalla grande el mítico título de Muñoz Román, González del Castillo y Alonso en una más que correcta adaptación mejicana con momentos a veces incluso superiores a su primera versión.
[1] 1ª versión. Basada en la obra homónima de José Muñoz Román, Emilio González del Castillo y Francisco Alonso. Adaptación de Jesús Mª Arozamena y Vicente Coello. España, 1969. D.: Eugenio Martín. I.: Rocío Dúrcal, Celia Gámez, Jeremy Bulloch, Antonio Garisa, Alfredo Landa, José Sazatornil “Saza”, Isabel Garcés, Goyo Lebrero, Tito Medrano, Venancio Muro, Juanito Navarro, José Mª Tasso, Valentín Tornos. Color, 105 min.
[2] 2ª versión. Adaptación de Gilberto Martínez Solares. México, 1960. D.: Gilberto Martínez Solares. I.: Rosario Dúrcal, Enrique Rambal, Andrés Soler, Francisco Jambrina, Amparo Arozamena, Celia viveros, Joaquín García Vargas, Alberto Catalá, Graciela Lara, Aurora Alvarado, Yolanda Margain, Antonio Brillas, Sonia Infante, Margo Su, Blanca Estela Limón. Color, 85 min.

La revista musical española a través del cine (XXIII)

* La corte de Faraón[1]. Versión más o menos libre de la obra homónima de Perrín y Palacios con un enorme plantel de los mejores actores españoles de su época. Así, la película narra cómo un grupo de aficionados son trasladados a comisaría en plenos años cuarenta por haberse atrevido a representar la prohibidísima obra del título de la cinta. De esta forma, y, mientras un divertido comisario encarnado por el gran José Luis López Vázquez y, ante la impertérrita y asombrosa mirada del correspondiente censor de turno (un cabreadísimo Agustín González), asisten expectantes a las narraciones de los detenidos. Estos van contando a través de flash-back cómo montaron la obra, por lo que el espectador puede escuchar a la par que tararear los famosos números que la salpican en su totalidad.
[1] Basada en la obra homónima de Guillermo Perrín, Miguel de Palacios y el maestro Vicente Lleó. España, 198. D.: José Luis García Sánchez. Dir. musical: Luis Cobos. Guión: Rafael Azona y José Luis Gª Sánchez. In.: Ana Belén, Fernando Fernán-Gómez, Antonio Banderas, Josema Yuste, Agustín González, Quique Camoiras, Mari Carmen Ramírez, Juan Diego, Guillermo Montesinos, Mª Luisa Ponte, Millán Salcedo, José Luis López Vázquez, Antonio Gamero, Guillermo Marín, Luis Ciges, Pedro Farres, Milagros Martín, Tomás Sáenz Retamar, Felipe G. Valdez, Juan Carlos G. Lozano. Color, 96 min.

La revista musical española a través del cine (XXII)

* Faustina[1]. El 13 de mayo de 1957, el cine Gran Vía de Madrid, acogió el estreno del filme que nos ocupa a continuación, basado, aunque ligeramente y con alteraciones evidentes, en el libreto de la comedia lírica Si Fausto fuera Faustina, obra también del mismo realizador de esta cinta, José Luis Sáenz de Heredia. En ella, María Félix sustituyó a Celia Gámez en el papel de la fría y ambiciosa mujer que vendía su alma al mismísimo diablo para obtener belleza y lujo a raudales. Pero, lejos de convertir a su personaje en el actante repleto de humanidad que Celia recreó, la actriz mejicana la dotó de esa característica frialdad que siempre la caracterizó.
Lo que sí es cierto es que, el filme, realmente, se encuentra muy lejos de acercarse ni un ápice a la divertida comedia teatral en que supuestamente se basa; lo único que las une es el hecho de que Faustina venda su alma al diablo para conseguir belleza y fortuna y el consiguiente arrepentimiento de ésta al encontrar el verdadero amor. Por lo demás, la desaparición de los números musicales, nótese que incluso la música de la película la realizó el maestro Quintero, y los tintes dramáticos que llegan a poseer algunas escenas, la confieren, no como una adaptación fílmica de una obra teatral, sino como una variante más del mito de Fausto basándose, muy ligeramente, en la comedia lírica de la que, según su realizador, parte.
[1] Adaptación libre de la obra de José Luis Sáenz de Heredia, Federico Vázquez Ochando, Juan Quintero y Fernando Moraleda Si Fausto fuera Faustina. Adaptación de José Luis Sáenz de Heredia. España, 1957. D.: José Luis Sáenz de Heredia. I.: Ángel Álvarez, Pablo Álvarez Rubio, Rafael Bardem, Francisco Bernal, Ricardo Canales, Ramón Elías, José Ramón Giner, Ramón Giner, Miguel Gómez, Manuel Guitián, Ramón Guitián, Carlos Martínez Campos, Matilde Muñoz Sampedro, Santiago Ontañón, Teófilo Palou, Erasmo Pascual, Margot Prieto, Domingo Rivas, Santiago Rivero, Joaquín Roa, José Luis Sáenz de Heredia, Julio Sanjuán, Rosita Valedro, Aníbal Vela, María Félix, Fernando Fernán Gómez, Conrado San Martín, Fernando Rey, Elisa Montes, Juan de Landa, Pepe Isbert, Tony Leblanc, Tomás Blanco, Antonio Casas, Guillermo Marín, Xan Das Bolas. Color, 99 min.

La revista musical española a través del cine (XXI)

* Especialista en señoras[1]. Basada en el “pasatiempo cómico-lírico” ideado por José Muñoz Román y Emilio González del Castillo, Las de los ojos en blanco, esta cinta argentina, al igual que la comentada anteriormente adapta sin más el libreto en que se basa con todos los tópicos del género: un lío difícil de desentrañar, familiares con doble identidad y un hombre por el que se vuelven locas todas las mujeres.
[1] Basada en la obra de José Muñoz Román y Emilio González del Castillo Las de los ojos en blanco. Adaptación de Carlos A. Olivari y Sixto Pondal Ríos. Argentina, 1951. D.: Enrique Cahen Salaberry. I.: Beba bidart, Edith Boado, Amalia Britos,Warly Ceriani, Nelly Laínez, Rosita Leporace, José Mª Pedroza, María Esther Podestá, Pedro Pompillo, Juan José Porta, Nicolás Taricano, Dora Vernet, Armando de Vicente, Analía Gadé, Ana Mª Campoy, Nelly Medem. B/N, 75 min.

La revista musical española a través del cine (XX)

* El sobre verde[1]. Fortunato (Tony Leblanc) nace en 1927, durante la representación en el tristemente desaparecido y llorado Teatro Apolo de Madrid, de la mítica revista del maestro Guerrero, El sobre verde. Pasados los años, decide tentar al destino para cambiar su desgraciada fortuna y trabajar en lo que realmente le apasiona: el teatro. Para ello decide que lo mejor es montar una revista de la forma más tradicional posible puesto que los espectáculos que entonces se llevan a cabo no parecen congregar ni llamar la atención de los espectadores. Para ello y, con ayuda de su padre arrienda el teatro en el que actúa la vedette Katia (Esperanza Roy) y decide montar El sobre verde. Ello da lugar a que aparezcan muchos de los números musicales que salpimentaban la obra original, “El gordo de Navidad”, “El tangolio”, “La garçonne”, “Himno de don Nicanor”, “Las organilleras” y la samba de La Blanca doble, “Moreno tiene que ser”.
La cinta se muestra divertida y original sabiamente dirigida por Rafael Gil y mejor interpretada por unos veteranos artífices del género frívolo como Esperanza Roy, Tony Leblanc, Venancio Muro y Mary Begoña. Además, nos muestra los entresijos del teatro por dentro y el ocaso de un antaño esplendoroso género teatral.
[1] España, 1971. D.: Rafael Gil. I.: Tony Leblanc, Esperanza Roy, Carlos Ballesteros, Ricardo Palacios, Alfonso del Real, Guadalupe Muñoz Sampedro, Beni Deus, Mari Paz Pondal, Goyo Lebrero, Venancio Muro, Pedrín Fernández, Gonzalo Cañas, Mary Begoña, Erasmo Pascual, Luis Induni, Rosa Palomar. Color, 88 min.