"Aproximación a la historia del teatro frívolo español: la revista. Morfología y estructura", otro libro del Dr. Montijano Ruiz

Amigos y amantes de la revista en particular y del teatro en general. Próximamante a la venta el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz publicado por la Academia del Hispanismo titulado Aproximación a la historia del teatro frívolo español: la revista. Morfología y estructura en donde el lector interesado podrá acercarse un poco más de cerca a esta denostada modalidad teatral.

Aquí os dejamos su índice:

Juan José MONTIJANO RUIZ
Aproximación a la historia del teatro frívolo español. Morfología y estructura.
Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2010, 300 pp. / 39,00 €
ISBN 978-84-96915-65-7

Índice

I.Introducción· 13 ·
II.¿Qué es la revista?· 17 ·
II.1. El concepto de “revista”, 17
1. Revista, ¿género o subgénero teatral?, 27
1.1. El concepto de “género”, 27
1.2. La revista como “subgénero” dentro del Teatro por Horas, Teatro por Secciones o Teatro Chico, 29
1.3. La revista, “género de géneros”, 35
2. El problema de las denominaciones, 40
3. Tipología y etapas de la revista, 52
3.1. Etapa 1. La “revista blanca”, 52
3.1.1. La revista de crítica socio-política, 54
3.1.2. La revista de actualidades, 57
3.2. Etapa 2. La “revista moderna”, 60
3.2.1. La revista elegante, 62
3.2.2. La revista “populachera”, 92
3.2.3. La revista-antología, 114
3.2.4. Las altas variedades arrevistadas, 122
3.2.5. La revista adaptada, 124
II.2. Morfología y estructura de la revista musical española
1. Temática y ambientación, 129
2. Personajes y tipos, 134
2.1. El galán, 141
2.2. El cómico, 143
2.3. El tratamiento de la mujer en la revista española, 144
3. El texto, 159
3.1. Las unidades de la revista, 166
3.2. Cuadros, mutaciones y escenas, 168
3.3. El lenguaje de la revista, 170
4. La música en la revista, 187
4.1. La revista, ¿género musical o teatral? Mecanismos de inserción de la música en la revista española, 190
4.2. Principales ritmos musicales de la revista, 203
4.3. Temas de los números musicales de la revista, 209
4.4. Números musicales comunes en todas las revistas, 212
II.3. Sociología y recepción de la revista musical española, 247
1. El mundo de la revista por dentro, 247
1.1. La formación de la compañía, 252
1.2. Los ensayos, 259
1.3. El estreno de la revista, 262
2. Recepción de la revista musical española. El público de revista, 271
III.Conclusiones· 283 ·
IV.Bibliografía· 287 ·

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La Academia del Hispanismo publica "El problema en la denominación de los subgéneros teatrales", el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz

Sí, así es, amigos y amantes del teatro en general y de la revista en particular. La editorial Academia del Hispanismo acaba de publicar el nuevo libro del Dr. Montijano Ruiz titulado Una aportación al estudio de la historia escénica española: el problema en la denominación de los subgéneros teatrales. Análisis y causas de su diversidad donde el lector interesado podrá conocer más de 2500 subgéneros teatrales diferentes y una catalogación de más de 200 denominacíones referidas al género de la revista musical española.
El precio de venta es de 29 euros y puede adquirirse en cualquiera de las librerías que adjuntamos a continuación:

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La revista musical española a través del cine (y XXIV)

* Las Leandras[1]. Si hay un filme que demuestre lo que no se debe hacer nunca con una adaptación teatral llevada al cine, ése es el presente. La cinta se salva por participar en ella la mítica vedette que estrenó la obra original en el madrileño Teatro Pavón, Celia Gámez, así como por la intervención de algunos actores clásicos dentro del género: Juanito Navarro, Antonio Garisa, Tito Medrano y José Sazatornil. El resto de la cinta, que moderniza hasta tintes a veces deleznables un libreto tan original y clásico como el ideado por Muñoz Román y González del Castillo, traslada la acción, desde un teatro de revista a un colegio de señoritas en Londres, perdiendo buena parte de la gracia en los diálogos y situaciones. Por otro lado, se mantiene el enredo argumental al tomar un internado de señoritas por una extinta casa de lenocinio pero donde en el original aquél era dirigido por un hombre, ahora aparece dirigido por una mujer. Estos cambios, indudablemente obedecen a ciertas normas de moral, no debemos olvidar que Las leandras forma parte junto con La corte de Faraón y La Blanca doble, en el trío de “bestias negras” de la censura teatral franquista y las tres estuvieron prohibidísimas durante la dictadura.
Por lo demás, los célebres y exitosos números musicales compuestos por el maestro Alonso, con una moderna orquestación, parecen resistir el paso del tiempo aún a pesar de haber incluido en la cinta la célebre marchiña “Tomar la vida en serio” de la opereta Luna de miel en El Cairo (1943).
Finalmente si hubiésemos de destacar algo del filme, ello lo constituyen sus cinco primeros minutos de metraje donde Celia Gámez homenajea el original de la mítica revista con fotografías de la época en que se estrenó.
* Las Leandras[2]. Al igual que la cinta comentada anteriormente, traslada a la pantalla grande el mítico título de Muñoz Román, González del Castillo y Alonso en una más que correcta adaptación mejicana con momentos a veces incluso superiores a su primera versión.
[1] 1ª versión. Basada en la obra homónima de José Muñoz Román, Emilio González del Castillo y Francisco Alonso. Adaptación de Jesús Mª Arozamena y Vicente Coello. España, 1969. D.: Eugenio Martín. I.: Rocío Dúrcal, Celia Gámez, Jeremy Bulloch, Antonio Garisa, Alfredo Landa, José Sazatornil “Saza”, Isabel Garcés, Goyo Lebrero, Tito Medrano, Venancio Muro, Juanito Navarro, José Mª Tasso, Valentín Tornos. Color, 105 min.
[2] 2ª versión. Adaptación de Gilberto Martínez Solares. México, 1960. D.: Gilberto Martínez Solares. I.: Rosario Dúrcal, Enrique Rambal, Andrés Soler, Francisco Jambrina, Amparo Arozamena, Celia viveros, Joaquín García Vargas, Alberto Catalá, Graciela Lara, Aurora Alvarado, Yolanda Margain, Antonio Brillas, Sonia Infante, Margo Su, Blanca Estela Limón. Color, 85 min.

La revista musical española a través del cine (XXIII)

* La corte de Faraón[1]. Versión más o menos libre de la obra homónima de Perrín y Palacios con un enorme plantel de los mejores actores españoles de su época. Así, la película narra cómo un grupo de aficionados son trasladados a comisaría en plenos años cuarenta por haberse atrevido a representar la prohibidísima obra del título de la cinta. De esta forma, y, mientras un divertido comisario encarnado por el gran José Luis López Vázquez y, ante la impertérrita y asombrosa mirada del correspondiente censor de turno (un cabreadísimo Agustín González), asisten expectantes a las narraciones de los detenidos. Estos van contando a través de flash-back cómo montaron la obra, por lo que el espectador puede escuchar a la par que tararear los famosos números que la salpican en su totalidad.
[1] Basada en la obra homónima de Guillermo Perrín, Miguel de Palacios y el maestro Vicente Lleó. España, 198. D.: José Luis García Sánchez. Dir. musical: Luis Cobos. Guión: Rafael Azona y José Luis Gª Sánchez. In.: Ana Belén, Fernando Fernán-Gómez, Antonio Banderas, Josema Yuste, Agustín González, Quique Camoiras, Mari Carmen Ramírez, Juan Diego, Guillermo Montesinos, Mª Luisa Ponte, Millán Salcedo, José Luis López Vázquez, Antonio Gamero, Guillermo Marín, Luis Ciges, Pedro Farres, Milagros Martín, Tomás Sáenz Retamar, Felipe G. Valdez, Juan Carlos G. Lozano. Color, 96 min.

La revista musical española a través del cine (XXII)

* Faustina[1]. El 13 de mayo de 1957, el cine Gran Vía de Madrid, acogió el estreno del filme que nos ocupa a continuación, basado, aunque ligeramente y con alteraciones evidentes, en el libreto de la comedia lírica Si Fausto fuera Faustina, obra también del mismo realizador de esta cinta, José Luis Sáenz de Heredia. En ella, María Félix sustituyó a Celia Gámez en el papel de la fría y ambiciosa mujer que vendía su alma al mismísimo diablo para obtener belleza y lujo a raudales. Pero, lejos de convertir a su personaje en el actante repleto de humanidad que Celia recreó, la actriz mejicana la dotó de esa característica frialdad que siempre la caracterizó.
Lo que sí es cierto es que, el filme, realmente, se encuentra muy lejos de acercarse ni un ápice a la divertida comedia teatral en que supuestamente se basa; lo único que las une es el hecho de que Faustina venda su alma al diablo para conseguir belleza y fortuna y el consiguiente arrepentimiento de ésta al encontrar el verdadero amor. Por lo demás, la desaparición de los números musicales, nótese que incluso la música de la película la realizó el maestro Quintero, y los tintes dramáticos que llegan a poseer algunas escenas, la confieren, no como una adaptación fílmica de una obra teatral, sino como una variante más del mito de Fausto basándose, muy ligeramente, en la comedia lírica de la que, según su realizador, parte.
[1] Adaptación libre de la obra de José Luis Sáenz de Heredia, Federico Vázquez Ochando, Juan Quintero y Fernando Moraleda Si Fausto fuera Faustina. Adaptación de José Luis Sáenz de Heredia. España, 1957. D.: José Luis Sáenz de Heredia. I.: Ángel Álvarez, Pablo Álvarez Rubio, Rafael Bardem, Francisco Bernal, Ricardo Canales, Ramón Elías, José Ramón Giner, Ramón Giner, Miguel Gómez, Manuel Guitián, Ramón Guitián, Carlos Martínez Campos, Matilde Muñoz Sampedro, Santiago Ontañón, Teófilo Palou, Erasmo Pascual, Margot Prieto, Domingo Rivas, Santiago Rivero, Joaquín Roa, José Luis Sáenz de Heredia, Julio Sanjuán, Rosita Valedro, Aníbal Vela, María Félix, Fernando Fernán Gómez, Conrado San Martín, Fernando Rey, Elisa Montes, Juan de Landa, Pepe Isbert, Tony Leblanc, Tomás Blanco, Antonio Casas, Guillermo Marín, Xan Das Bolas. Color, 99 min.

La revista musical española a través del cine (XXI)

* Especialista en señoras[1]. Basada en el “pasatiempo cómico-lírico” ideado por José Muñoz Román y Emilio González del Castillo, Las de los ojos en blanco, esta cinta argentina, al igual que la comentada anteriormente adapta sin más el libreto en que se basa con todos los tópicos del género: un lío difícil de desentrañar, familiares con doble identidad y un hombre por el que se vuelven locas todas las mujeres.
[1] Basada en la obra de José Muñoz Román y Emilio González del Castillo Las de los ojos en blanco. Adaptación de Carlos A. Olivari y Sixto Pondal Ríos. Argentina, 1951. D.: Enrique Cahen Salaberry. I.: Beba bidart, Edith Boado, Amalia Britos,Warly Ceriani, Nelly Laínez, Rosita Leporace, José Mª Pedroza, María Esther Podestá, Pedro Pompillo, Juan José Porta, Nicolás Taricano, Dora Vernet, Armando de Vicente, Analía Gadé, Ana Mª Campoy, Nelly Medem. B/N, 75 min.

La revista musical española a través del cine (XX)

* El sobre verde[1]. Fortunato (Tony Leblanc) nace en 1927, durante la representación en el tristemente desaparecido y llorado Teatro Apolo de Madrid, de la mítica revista del maestro Guerrero, El sobre verde. Pasados los años, decide tentar al destino para cambiar su desgraciada fortuna y trabajar en lo que realmente le apasiona: el teatro. Para ello decide que lo mejor es montar una revista de la forma más tradicional posible puesto que los espectáculos que entonces se llevan a cabo no parecen congregar ni llamar la atención de los espectadores. Para ello y, con ayuda de su padre arrienda el teatro en el que actúa la vedette Katia (Esperanza Roy) y decide montar El sobre verde. Ello da lugar a que aparezcan muchos de los números musicales que salpimentaban la obra original, “El gordo de Navidad”, “El tangolio”, “La garçonne”, “Himno de don Nicanor”, “Las organilleras” y la samba de La Blanca doble, “Moreno tiene que ser”.
La cinta se muestra divertida y original sabiamente dirigida por Rafael Gil y mejor interpretada por unos veteranos artífices del género frívolo como Esperanza Roy, Tony Leblanc, Venancio Muro y Mary Begoña. Además, nos muestra los entresijos del teatro por dentro y el ocaso de un antaño esplendoroso género teatral.
[1] España, 1971. D.: Rafael Gil. I.: Tony Leblanc, Esperanza Roy, Carlos Ballesteros, Ricardo Palacios, Alfonso del Real, Guadalupe Muñoz Sampedro, Beni Deus, Mari Paz Pondal, Goyo Lebrero, Venancio Muro, Pedrín Fernández, Gonzalo Cañas, Mary Begoña, Erasmo Pascual, Luis Induni, Rosa Palomar. Color, 88 min.

La revista musical española a través del cine (XIX)

* Doña Mariquita de mi corazón[1]. Una cinta mejicana que adapta en su totalidad la celebradísima y exitosa opereta cómica de Muñoz Román y el maestro Alonso con todos los ingredientes que la elevaron al olimpo de las plateas españolas al inicio de la posguerra: falsas identidades, juegos de palabras constantes, personajes a los que se les toman por lo que no son y una tía millonarísima de por medio.
[1] Basada en la obra homónima de José Muñoz Román y Francisco Alonso. Adaptación de Ramón Obón. México, 1953. D.: Joaquín Pardavé. I.: Pera Aguilar, Emperatriz Carvajal, José Chávez, Fernando Fernández, María Herrero, Agustín Isunza, Francisco Llopis, Gloria Mange, Joaquín Pardavé, Silvia Pinal, Óscar Pulido, Fany Schiller, Manuel Trejo Morales, Alfredo Varela, Hernán Vera. B/N, 100 min.

La revista musical española a través del cine (XVIII)

Veamos, pues, a continuación, los libretos de revistas adaptados por la cinematografía de habla hispana:
* Acelgas con champán y mucha música[1]. Si bien no se trata éste de un filme basado en un libreto de revista sino en la comedia homónima de Roberto Romero, sí que consideramos necesaria su inclusión en el presente apartado por varios motivos; a saber:
a) La inclusión en el mismo y en un papel meramente protagonista junto a Esperanza Roy de la reina del género frívolo español, esto es, Celia Gámez.
b) La película tiene como fondo el tema de una vedette de revista (Esperanza Roy) que se enamora perdidamente del hijo de una ex-vedette retirada (Celia Gámez) quien cree que a su hijo no le gustan las mujeres.
c) La inserción en la parte musical de diversos temas clásicos dentro del género arrevistado como una horrenda versión del célebre “¡Mírame!” de Yola, “El terceto de las viudas de Tebas” de La corte de Faraón reconvertido aquí en un dúo y con nueva letra, “Yo soy Lucinda” y “Dicen que tengo” de Veinticuatro horas mintiendo reconvertidos en una misma canción, una bonita adaptación de la “Estudiantina portuguesa” de La hechicera en palacio y uno de los números más célebres de la opereta protagonizada en su día por Celia Gámez, S. E., la Embajadora, esto es, “¿Me voy o no me voy?” que, entonada por la distinguida vedette parecía presagiar que ésta fuese su última intervención cinematográfica en el cine español. Finalmente, la cinta concluye con un fastuoso apoteosis procedente de Vacaciones forzosas titulado “Brindar” con todos los protagonistas despidiéndose del espectador como si el propio filme hubiese sido una representación arrevistada.
[1] Basada en la comedia homónima de Roberto Romero y Manuel Parada. Adaptada por Juan José Daza y Lázaro Irazábal. También conocida como Mi hijo no es lo que parece. España, 1974. D.: Angelino Fons. I.: Celia Gámez, Esperanza Roy, Jorge Lago, José Sazatornil "Saza", Toni Soler, Eloy Arenas, Pilar Gómez Ferrer, Luis Baggiani, Victoria Hernández, Rosa Sira, Diana Polaros, Lana Persson, Sabino Salaverría, Rafael Lage, Milagros Leal. Color, 80 min.

La revista musical española a través del cine (XVII)

Todas las adaptaciones poseen un respeto al libreto original, no obstante si no lo adaptan y realizan una versión de aquél, al menos lo toman como base y punto de partida para crear un libreto original que, en no pocas ocasiones, altera el argumento del que parte, bien modernizándolo, incorporando nuevos personajes, alterando diálogos, trasladando su acción, incluyendo números musicales nuevos o recibiendo una nueva orquestación a los ya escritos. Se trataría, tal y como apunta Eduardo Rodríguez Merchán, en que
La lealtad intelectual con la obra original se basa precisamente en la supuesta infidelidad de su previa destrucción como estructura literaria y su posterior reconstrucción sin ninguna pretensión de fidelidad a su primitiva literalidad[1].

Finalmente y, tal y como sucediese con los filmes anteriormente enunciados, las adaptaciones también suelen estar protagonizadas por las estrellas del género como Celia Gámez, Esperanza Roy, Quique Camoiras, José Sazatornil o Juanito Navarro.
[1] Cit. por RÍOS CARRATALÁ, Juan Antonio: El teatro en el cine español, Alicante, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Alicante, 1999, pág. 125.

La revista musical española a través del cine (XVI)

Si unas líneas más arriba describíamos cómo reflejaba el cine español el mundo del teatro frívolo, los guionistas también echaron mano de múltiples libretos de consagrados comediógrafos como José Muñoz Román, de quien se realizaron cuatro adaptaciones de diversos títulos suyos como Las leandras (dos versiones), Las de los ojos en blanco y Doña Mariquita de mi corazón; Guillermo Perrín y Miguel de Palacios, de los que se realizó una versión más o menos libre de La corte de Faraón; Enrique Paradas y Joaquín Jiménez con otra discutida versión de la celebérrima El sobre verde o de Federico Vázquez Ochando y José Luis Sáenz de Heredia con una también alterada adaptación de su comedia lírica Si Fausto fuera Faustina.
Ahora bien, las adaptaciones o versiones más o menos libres de libretos de revista pueden modificar en parte algo del libreto original en que se basan; así, por ejemplo, la primera versión de Las leandras protagonizada por Rocío Dúrcal y Celia Gámez traslada su acción a la época actual convirtiéndose en una versión modernizada del clásico “pasatiempo cómico-lírico”; por otra parte, las adaptaciones también presentan alteraciones en los diálogos como ocurre en El sobre verde o desarrollar lo que en el original está sólo narrado o incluso ampliarlo más o darle otro toque diferente, hecho éste que ocurre con Faustina.