El año 1910 va a suponer un cambio de rumbo hasta entonces desconocido dentro del género que nos ocupa. En ese mismo año, se va a poner en escena una de las obras cumbres de la frivolidad teatral, especialmente en cuanto a libreto y partitura musical: La corte de Faraón.
Así, en la segunda década del nuevo siglo, la revista va a dejar a un lado los aires de revisión de acontecimientos gracias a esa opereta de tintes bíblicos que va a sentar las bases del cambio de rumbo que el género y su público parecen ir pidiendo. En 1910, La corte de Faraón, con libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios y partitura del maestro Vicente Lleó va a conseguir que la denominación “frívola” comience a emplearse como sinónimo de veleidoso y ligero. No obstante, en ella pueden apreciarse números musicales de indudable calidad artística y estética, es el caso del “Garrotín”, los “Cuplés del babilonio” o el terceto de “Las viudas de Tebas”.
Así, en la segunda década del nuevo siglo, la revista va a dejar a un lado los aires de revisión de acontecimientos gracias a esa opereta de tintes bíblicos que va a sentar las bases del cambio de rumbo que el género y su público parecen ir pidiendo. En 1910, La corte de Faraón, con libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios y partitura del maestro Vicente Lleó va a conseguir que la denominación “frívola” comience a emplearse como sinónimo de veleidoso y ligero. No obstante, en ella pueden apreciarse números musicales de indudable calidad artística y estética, es el caso del “Garrotín”, los “Cuplés del babilonio” o el terceto de “Las viudas de Tebas”.
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