Cuadro IV
¡Sigue la curda!
Interior de la cuadra en casa de EL TÍO PELEÓN. Una ventana a la izquierda en alto. Un banco de piedra. Toneles de vino.
Debajo de la ventana, EL TÍO PELEÓN duerme la pítima con una bota de vino entre las manos. EL TABERNERO, a sus pies con una curda doble, duerme también. Un candil ilumina la escena. PEPIYO, descolgándose por el ventanal, cae sobre EL TÍO PELEÓN.
PEPIYO
(Al caer.)
¡Ahí va a ese saco de huesos!
EL TÍO PELEÓN
(Despertando.)
¡Zapateta!
PEPIYO
(Asustado.)
¿Eh? ¿Quién anda
por ahí? ¡El señor alcalde!
EL TABERNERO
(Despertando también.)
¡El mozo de estoques!
PEPIYO
(Reparando en él.)
¡Arza!
Y el tabernero.
EL TÍO PELEÓN
¿A qué vienes
saltando por la ventana?
PEPIYO
A pedirle a usté un billete
de caridad.
EL TÍO PELEÓN
¿Qué te pasa?
PEPIYO
Que me voy.
EL TÍO PELEÓN
Mira, lo siento,
porque en este instante estaba
pensando en ti.
PEPIYO
¡Ay, Dios mío!
¿Cómo salgo de esta casa?
EL TÍO PELEÓN
Como cuentan en el pueblo
que dices la verdad clara
a aquellos que te preguntan,
quisiera que me explicaras
unas ideas que tengo
hace tiempo aquí grabadas.
Son cosas de la alcaldesa,
pero quiero descifrarlas.
PEPIYO
Pues pregunte, que yo siempre,
como es mi inocencia tanta,
digo la verdad a todos,
aunque les parezca amarga.
EL TABERNERO
Eso es verdad; de mí un día
dijo que echaba mucha agua
al vino ¡y era verdad!
¡No había quien lo probara!
EL TÍO PELEÓN
Pues explícame esta idea
que en la cabeza me anda.
(Música.)
Tengo idea de haber visto
a una hembra y a un varón
con vestidos como sombras
darse un fuerte palizón
y después que se agarraban
se ponían a bailar,
enseñando muchas cosas
por delante y por detrás.
PEPIYO
Eso es un bailable
de corte francés,
fíjese usté un poco
a ver si eso fue.
(Se alza el forillo de la cuadra y aparecen en el centro UNO y UNA, vestidos de negro; él con americana chulilla. Los dos con pañuelos colorados al cuello.)
EL TÍO PELEÓN
¡Eso es! ¡Eso es!
EL TABERNERO
¡Qué pareja tan extraña!
¡Recuelo! ¡Qué atrocidad!
PEPIYO
¡Silencio, que empiezan!
Oíd y mirad.
(Se agarra él del cuello de ella, que echa los brazos a la espalda, y con pasos muy menuditos bajan a la izquierda del proscenio, parando en seco cuando lo marca la música. A los tres golpes fuertes de orquesta, cae ella en el primero, brazo derecho de él; segundo, brazo izquierdo; tercer golpe, vuelven a quedar cogidos como al principio y vuelven a bailar a pasos menuditos hacia la derecha. Durante la escala que hace el cornetín, ella coge a él del pelo y él corre hacia atrás; da ella una vuelta, él otra y vuelven a los pasitos menudos. Las vueltas y las caídas cada vez que lo indica la orquesta con sus golpes secos y el mutis muy cogidos, muy abrazados y muy menudo el paso. Es un número de gran efecto cuidándolo. Cesa la música.)
(Hablado.)
EL TÍO PELEÓN
Eres un tío inventando.
Eso es lo que soñé yo.
PEPIYO
Pues es un baile francés
con arreglo y traducción.
EL TÍO PELEÓN
Ahora en premio a tu talento
yo te pido por favor
que no te vayas.
PEPIYO
Me quedo.
Pero con la condición
que no habrán de molestarme
las señoras.
EL TÍO PELEÓN
Se acabó.
Tú harás todo lo que quieras.
(Salen por la derecha EL BUTIFARRA, LA ALCALDESA, LA CARLOTA, PITÍ y MINÍ.)
EL BUTIFARRA
¿En dónde está ese ladrón?
LA CARLOTA
Míralo allí.
LA ALCALDESA
¡Sinvergüenza!
EL TÍO PELEÓN
¡Basta! Le protejo yo.
EL BUTIFARRA
Pero, ¿sabe usté lo que hizo?
¡Pretendió manchar mi honor!
EL TÍO PELEÓN
Si hubieras estado en casa
como era de razón,
no hubiese entrado en tu cuarto
nadie...
EL TABERNERO
Dice bien, señor.
EL BUTIFARRA
Si yo me marché fue sólo
por cumplir mi obligación.
EL TÍO PELEÓN
¡Tu obligación esa noche
era quedar como Dios!
¡Encima de toas las cosas!
LA CARLOTA
Creo que tiene razón.
EL BUTIFARRA
Yo me fui a meter los toros
en su encierro, porque yo
lo prometí, y hasta que
los metí en el cajón...
EL TÍO PELEÓN
¡Chico! ¡Tú no metes na!
PITÍ
(¡Ya lo sabe!)
MINÍ
(¡Se enteró!)
EL TÍO PELEÓN
(A PEPIYO.)
Y ahora ven tú aquí. Te nombro
subsecretario mayor
del Ayuntamiento.
PEPIYO
Gracias.
EL TÍO PELEÓN
¡Con gastos y habitación!
LA ALCALDESA
(Se queda en casa. ¡Qué gozo!)
LA CARLOTA
(¡Se queda! ¡Mucho mejor!)
LA ALCALDESA
(A PEPIYO.)
Me verás a todas horas.
LA CARLOTA
(A PEPIYO.)
Vendré a verte.
PEPIYO
¡Cómo voy
a ponerme ahora mi cuerpo
de ternera y de jamón!
EL BUTIFARRA
¡Carlota! Veré si puedo
enmendarme.
PITÍ
Creo que no.
LA CARLOTA
Recibo en casa los jueves;
les invito a la reunión.
PEPIYO
¡Callad! Me ocurre una idea
para darle más sabor
a estas suarés. Ved un cuadro
que será de sensación.
[Cuadro V]
[Apoteosis. Juerga perpetua]
Se hace el oscuro, sube el fondo de la cuadra y aparece un telón de casa blanca adornado con carteles y trofeos taurinos. En el centro del telón y a una altura de dos o tres metros, una gran cabeza de toro y sobre ella este rótulo:
MARROJO QUE HIRIÓ AL BUTIFARRA
La escena representa una juerga andaluza. El Coro vestido en relación con lo que el cuadro representa. Gran animación.
(Música.)
(Cuatro Mujeres hermosas, envueltas en mantones de Manila, con faldas de raso de colores vistosos y sombreros anchos claros, durante el número evolucionan y bailan a gusto del director de escena, maestro de baile o encargado de este asunto, pero sobre todo, que la evolución tenga novedad y sea vistosa.)
PEPIYO, LA CARLOTA y LA ALCALDESA
Gitana,
morena,
morucha,
que reinas en mí.
No vayas a buscar
quereres por ahí,
que no vas a encontrar
otro cariño así.
Serrana,
negrucha,
vente pa qui.
(Bailan garrotín.)
Que dale garrotín,
que toma garrotán,
el cuerpo mueve así
pa que te caiga sal.
TODOS
Que toma garrotán,
que dale garrotín,
porque es toda tu sal
pa mí.
Gitana,
morucha,
serrana,
feucha,
mi nena,
morena
y venga garrotín
y vaya garrotán.
¡Ah!
No vayas a buscar
quereres por ahí,
que no vas a encontrar
otro cariño así.
(Cesa la música.)
PEPIYO
(Al público.)
Y pido a la conclusión,
si sois tan buenos señores,
perdón para los autores
de El pueblo del Peleón.
TELÓN
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